因而成为和声二元论的先驱。“二元论”这一术语是指大调与小调具有同等的意义与价值，两者由完全相反的来源产生。
另外，塔尔蒂尼认为小和声的最低音是基音，因此在小三和弦c-
-g中，c是主要低音,是上方各音的发生音。但这一和弦有一个副低音：
，因为它是大三度音g的低音。这与拉莫的双重基音论相似,其差别在于拉莫的主要基音为和弦的三度音，塔尔蒂尼的主要基音为小和弦的最低音(根音)。豪普特曼以其黑格尔辩证法三段式的观点，将八度作为统一，以Ⅰ表示;五度作为对立，以Ⅱ表示;大三度为合一，以Ⅲ表示。这三者结合成为三和弦。大三和弦为正格:
-
-
;因对立音(G)在统一音(C)的上方。小三和弦为负格：
-
-
，因对立音(F)在统一音(C)的下方。因此，小三和弦象大三和弦一样，是和声的统一体，但为大三和弦的倒影，因它的根音为对立，而五度音为统一，起点在上方，下行构成，与大三和弦相反(如例2)。[]
因此,里曼称豪普特曼是19世纪后期理论家中形成和声二元论者。
黑尔姆霍尔茨从音响学出发，也认为小三和弦具有双重起源，他解释在c-
-g中，g音同时是复合音c与复合音
的组成成分。所以c-
-g可认为是复合音c加上
音，或者是复合音
加上g音，因此小三和弦有双重性。这种解释也属于双重基音论范围。厄廷根的和声二元论思想具有独创性，对里曼的和声理论体系有很大影响。他认为大调与小调彼此是严格地相反，大三和弦的各音在它们共同的基音方面找到了统一点，这与拉莫的和声理论是相同的。而小三和弦各音,则正好相反,是在它们上方共同的泛音中找到统一的因素(如例 3)。[]
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