描写秋雨诗句赏析
（一）
春风桃李花开日，
秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，
落叶满阶红不扫。
——唐白居易《长恨歌》
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川上子：凄清的意境，感伤的情愫。用“春风桃李花开日”来比杨贵妃得宠时的百媚千娇，用“秋雨梧桐叶落时”来比杨贵妃在马嵬坡的殒命。真可谓盛极而衰、命运无常。后两句极力渲染肃杀气氛，秋草零落，落红无数，当年的繁华尽消，失去了往日的欢歌笑语，深宫凄冷，亦如玄宗此刻的内心世界。这四句诗情景交融，对比鲜明，前两句形成工整对仗，即便单独品之，亦意趣无穷。
（二）
当时心事偷相许，
宴罢兰堂肠断处。
挑银灯，扃珠户，
绣被微寒值秋雨。
枕前各泪语，
惊觉玉笼鹦鹉。
一夜万般情绪，
朦胧天欲曙。
——五代冯延巳《应天长》
川上子：好一首朦胧情诗。冯延巳是南唐后主李煜的老师，其人词风清丽，善写离情别绪，有很高的艺术成就。被认为开创“以景写情”的手法，对李煜影响很大。冯延巳、李煜被认为直接影响了北宋以来的词风。有“吹皱一池春水”之名句。“当时心事暗相许，宴罢兰堂断肠处”，少女在宴席之上遇到了心仪的男子，看来男子亦钟情于她，但不知是什么原因，直至宴会结束，两人都不得互诉衷肠，此二句写出了恋爱中的男女的朦胧情愫，爱意已许，然而又羞于启齿，这真是人生的遗憾。“挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨”，很显然，这个女子希望男子能赴约，否则，她不可能“挑银灯，扃珠户”，但男子并没能前来，于是，那女子在孤枕难眠，在秋雨中捱过漫长的秋夜。其实，词写到这儿就可以结束。然而此人觉得还没有完全刻画出相思之苦，于是，“枕前各泪语”，一“各”表明男子也彻夜难眠。最为经典的移情之句是“惊觉玉笼鹦鹉”可见不止是饮泣，简直就是痛哭流涕了。“一夜万般情绪”，我想，除了爱，是否还有悔，还有怨，还有恨呢？在这种情绪的支配下，“朦胧天欲曙”，爱情总是折磨人，一旦这种朦胧之美失去了，爱情的美简直要大打折扣。
（三）
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
——唐李贺《李凭箜篌引》
川上子：诗鬼之名绝非虚得。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。诗的首句。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。从第七句起到篇终，都是写音响效果。诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨煅霈的景象，也可视作音乐形象的示现。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。李贺的诗意象叠加，意境晦涩，独成一家，可惜天不佑英才，短短27岁，华年早逝，令后人慨叹不已。
（四）
飒飒秋雨中，
浅浅石榴泻。
跳波自相渐，
白鹭惊复下。
——唐王维《栾家濑》
川上子：王维山水田园诗代表作品。“飒飒秋雨中”，这一句看似平淡无奇，其实是紧要之笔。因为有这场秋雨，溪水才流得更急，才能溅起跳珠，惊动白鹭。“浅浅石溜泻”，正面描绘栾家濑水流的状态。“浅浅（jiān间）”，同“溅溅”，水流急的样子。“泻”字也极传神，湍急的流水从石上一滑而过，一泻而逝，“石榴”比喻新奇，独出心裁。正因为水流很急，自然引出水石相击、“跳波自相溅”的奇景。前三句，实际上都是为第四句作铺垫，为烘托“白鹭惊复下”而展开的环境描写。白鹭受惊而飞，飞而复下，这是全诗形象的主体，诗人着意描写的也就是这场虚惊。诗人巧妙地以宁中有惊、以惊见宁的艺术手法，通过“白鹭惊复下”的一场虚惊来反衬栾家濑的安宁和静穆。在这里，没有任何潜在的威胁，可以过着无忧无虑的宁静生活。这正是此时走出政治漩涡的诗人所追求的理想境界。
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