爱笑的细节描写，让读者“未见其人，先闻其声”：王子服到婴宁家，其养母老媪让婢去唤宁姑后，“良久，闻户外隐有笑声。媪又唤曰：‘婴宁！汝姨兄在此。’户外嗤嗤笑不已。婢推之以入，犹掩其口，笑不可遏。”
这里处处写笑，也是处处写人。
据计，篇中有二十多处不同境遇，用细节凸现婴宁迥然各异的笑貌之妙。比如“含笑”、“隐笑”、“嗤嗤笑”、“笑不可遏”、“忍笑”、“笑不可仰视”、“大笑”、“笑声始纵”、“狂笑不止”、“笑而依树不能行”、“微笑而止”、“笑辄不辍”、“吃吃笑”、“浓笑不顾”、“放声大笑”、
“笑嫣然”，等等。种种笑貌细节，将一位憨态可掬、纯洁天真、乐观开朗而又非幼稚的少女形象，描摹、刻画得栩栩如生。
行文至此，人们自然会联想到《红楼梦》中，娴熟自如地运用笑貌细节刻画人物形象的
极致。它的造诣是不言而谕的。但须说明的是，《红楼梦》是长篇巨制，《聊斋志异》是短篇，在一个短篇里，一个主人翁身上，运用这种传神细节，细腻、精妙刻画塑造典型形象，也是十分难能可贵的。
三，情境相融，诗意盎然。
鲁迅先生谈到《聊斋志异》时说：“花妖狐魅，多具人性，和易可亲，忘为人类，有偶见鹘突，知复非人。”（《中国小说史略》人民文学出版社973年出版，第179页）
《聊斋志异》中无论是花妖狐魅、神鬼仙佛、木石鱼虫，也无论是人间各种人物，在细节描写建构的情、境双浑的艺术天地里，皆以鲜活的生命、浓烈的人性、人情味和惟妙惟肖的形象，扑入读者的心灵。
《娇娜》篇，狐仙娇娜与孔生结下的生死情缘就是在情境相融细节里绽现的。
首先，娇娜为孔生疗疾割疮：“乃脱臂上金钏，安患处，徐徐按下之。创突起寸许，高出钏外，而根际余肿，尽束在内，不似前如碗阔矣。乃一手启罗襟，解佩刀；——刀薄于纸——把钏握刃，轻轻附根而割，紫血流溢，沾染床席。生贪近娇姿，不惟不觉其苦，且恐速竣割事，偎傍不久。未几，割断腐肉，团团然如树上削下之瘿。又呼水来，为洗割处。口吐红丸如弹大，着肉上，按令旋转：才一周，觉热火蒸腾；再一周，习习作痒；三周，已遍体清凉，沁入骨髓。”
继而，孔生毅然舍己救娇娜之难：他于雷霆轰击、摆簸山岳的急雨狂风中，“乃急跃离地，以剑击之，随手坠落（娇娜得救），”“生仆（地），遂毙。”
最后，娇娜复为孔生救死：“娇娜已能自苏，见生死于傍，大哭曰：“孔郎为我而死，我何生矣！……”“ 娇娜使松娘捧其首，兄以金簪拨其齿，自乃撮其颐，以舌度红丸入，又接吻而阿之。红丸随气入喉，格格作响。移时，醒然而苏。见眷口满前，恍如梦寐。于是一门团圞，惊定而喜。”
请看，娇娜与孔生的生死情谊，尤胜于恋人之情，夫妻之情。难怪异史氏曰：“余于孔生，不羡其得艳妻，而羡其得腻友也。”
《绿衣女》篇也是细节描写情境谐和的极致。它的细节如但明伦所评：“写色写声，写形写神，俱以蜂曲曲绘出。”绿衣女衣著体态——“绿衣长裙，婉妙无比”、“腰细殆不盈掬（暗喻绿蜂、蜂腰）；其声——“妙解音律”、“声细如丝”（模拟蜂行之声）；其行——“翩然遂去”（仿蜂翩然飞舞情状）；总之，这些“形”、“声”、“色”、“行”的细节，描摹出蜂的形似与神似，形神融合。这种隐喻和象征的细节描写极富节节生棱，翩然腾飞的气势，一经与后文揭示的绿蜂形象相比照、相呼应，“多具人性”、“知复非人”的绿蜂与绿衣女形与神合而为一，婷婷玉立，跃然眼前。
更令人心旷神怡的细节描写是：绿衣女现出绿蜂原型，身遭罹祸，命悬一袭，被拯救之后，为报救命之恩，“置案头，停苏移时，始能行步，徐登砚池，自以身投墨汁，出伏几上，走作‘谢’字，频展双翼……穿窗而去。”这个“走作‘谢’字”的细节，创造出“情”与“境”谐，“境”中有“情”，“情”“境”双浑的审美境界，确谓“曲终人不见，江上数峰青”，焕发出盎然诗意，独特风韵。
《荷花三娘子》篇，“莲化神石”的细节描写使莲、石、人三者联袂一起，“情”与“境”相融相谐，展示了狐女荷花三娘子的个性和命途，让人们联想到放翁的诗句：“花如解语还多事，石不能言最可人。”
四，叠嶂奇峰，纷至沓来。
恩格斯要求文艺作品的“倾向应当从场面和情节本身流露出来。”而“场面和情节”的“流露”，则是依傍细节的描写、刻画而彰显的。《聊斋志异》就是这样的作品，而且，它的细节描写呈现叠嶂奇峰，纷至沓来的审美奇观。
有的细节描写善于从主人翁的心灵射出。
《促织》篇是蒲翁反封建统治的力作。成名一家为皇上要一头促织倾家荡产，家破人亡。其中的细节描写透过主人翁的心灵闪烁着引人入胜的魅力。
小虫与蟹壳青神奇活现的搏斗情节，特由少年好事者情态变化——“三笑一骇”细节构成。少年好事者那头蟹壳青，原本是战无不胜的可居奇货，而成所蓄小虫，连他自己也“以小，劣之”，“将献公堂，惴惴恐不当意”，与“庞然修伟”的蟹壳青相对比，“自增惭怍不敢与较”而“顾念蓄劣物终无所用”。故，少年好事者一见所蓄，便“掩其口胡卢而笑”——一笑；待小虫在斗盒里伏而不动，蠢若木鸡，又大笑——二笑；“试以猪须撩拨虫须乃不动”再笑——三笑；如此三笑，全从其心灵射出，有力地衬托出小虫必败无疑的颓势。然而，结局却出人意外地逆转：“屡撩之，虫（小虫）暴怒直奔，遂相腾击，振奋作声，俄见小虫跃起张尾伸须，直龁敌领。……虫翘然矜鸣，以报主知。”“少年大骇（——一骇）。急解令休止”
同样，小虫斗雄鸡情采飞扬的情节，亦是在成的情态嬗变的细节描写中演绎的。“一鸡瞥来，迳进以啄。成骇立愕呼”；“幸啄不中，虫跃去尺有咫，鸡健进，逐逼之，虫已在爪下矣。成仓猝莫知所救，顿足失色”；在成心中，小虫必定葬身鸡腹；殊料，正当“鸡伸领摆扑”之际，“则虫集冠上，力叮不释”，“成益惊喜，掇置笼中”。成由“骇立愕呼”而至“顿足失色”，终以“惊喜”告捷，这些细节波激浪涌，跌宕起伏，不正是对小虫斗雄鸡惊心动魄的传神写照吗？
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