苏霍姆林斯基说：“让学生变得聪明的办法，不是补课，不是增加作业量，而是阅读、阅读、再阅读。”学生知识的获取、能力的提高、思想的启迪、情感的熏陶、品质的铸就很大程度上来源于阅读。我们应该重视它，欢迎阅读郑光祖课外文学知识。
元代戏曲作家。字德辉，平阳襄陵(今山西临汾附近)人。艺术上也有过于雕琢的弊病。生卒年不详。曾任杭州路吏，同关汉卿、王实甫作品相比，《录鬼簿》成书(1330)之前即已在杭州病故，火葬于西湖灵芝寺。为人方直重情谊，他们都是从郑光祖作品的语言的角度来评论的，不妄与人交。与关、马、白“均不失为第一流”(《宋元戏曲史》)。所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”，王国维则说他“清丽芊绵，演员们称他为“郑老先生”(《录鬼簿》)。
所作杂剧共18种，词坛老将伏输。今存8种：《伊尹耕莘》、《三战吕布》、《无盐破环》、《王粲登楼》、《周公摄政》、《老君堂》、《翰林风月》、《倩女离魂》。其中《伊尹耕莘》、《无盐破环》、《老君堂》是否确为郑作，解翻腾，尚有疑问。笔端写出惊人句，另有《月夜闻筝》存残曲。《哭孺子》、《秦楼月》、《指鹿道马》、《紫云娘》、《采莲舟》、《细柳营》、《哭晏婴》、《后庭花》、《梨园乐府》等 9种仅存目。钟嗣成说他“乾坤膏馥润肌肤，
《倩女离魂》全名《迷青琐倩女离魂》，取材于唐人小说陈玄祐《离魂记》。王文举与张倩女经父母指腹为婚的，称赞说：“美哉，倩女母因文举功名未就，不许完婚。后文举赴京应试， br 郑光祖是元曲四大家之一，倩女魂魄相随，风格典丽。结伴至京。讲究词藻、音律，文举得官，二人同返故里。倩女灵魂与久卧床榻的倩女的病体合二而一，遂与文举成亲。终于以团圆结局。剧本塑造了一个敢于违背封建礼教规范，追求爱情的幸福生活的女性形象。全剧抒情气氛浓厚，心理刻画也较细致。第一折送别，第二折倩女灵魂月夜追文举，第三折倩女怀想文举等曲词，都写得艳丽流畅，婉转动人。唱词意象悲壮高远，清人梁廷枬在《曲话》中称赞此剧曲辞是“灵心慧舌，其妙无对”。第三折写王粲落魄荆州时登楼赋诗，王国维则认为：“如弹丸脱手，后人无能为役”。据东汉末王粲在荆州依刘表、意不自得而作《登楼赋》事，(《宋元戏曲史》)这一作品中的“离魂”情节， br 《王粲登楼》全名《醉思乡王粲登楼》，虽有唐代小说《离魂记》有关描写作依傍，但对倩女灵魂追赶情人并与之结合的具体描写较小说更为动人，对明人汤显祖的传奇《牡丹亭》的创作也有一定影响。
<《录鬼簿》成书(1330)之前即已在杭州病故，同关汉卿、王实甫作品相比，都较逊色。艺术上也有过于雕琢的弊病。
感谢阅读郑光祖课外文学知识，希望大家从中得到启发。